《边水旧事》剧照。
《玫瑰的故事》剧照。
《海天雄鹰》海报。
《九部的张望官》剧照。
《孤舟》剧照。本文配图均由出品方提供
每年暑期王人会显现出一些热播剧、极品剧。相较其他时段,暑期剧集面向的不雅众更偏重青少年群体,题材更为丰富各种。除了一些大制作外,受宽饶的季播剧也会遴荐在暑期这个节点推出新一季,以赢得更好的传播效应。
为止8月底,2024年暑期荧屏上接踵显现出《玫瑰的故事》《海天雄鹰》《唐朝诡事录之西行》《幸福草》《九部的张望官》等极品力作。这些作品愈加矜恤大时期布景下普通个体的奋斗与渴望,愈加概述在讲故事层面寻求立异与冲突,也愈加熟习地将IP想维灌注到执行创作与产业升级中。动作中国剧集发展中一个有价值的截面,暑期作品为行业的改日走向提供了模仿和启示。
时期性和立异性兼备
本年暑期较为贴近地展示了一批突显国度形象、进展时期精神的作品。这些剧集驻足海外视线,努力拓展时期主题抒发的类型样子。动作国度播送电视总局“一带沿路”题材重心电视剧格式,《幸福草》以福建农林大学林占熺教化团队的援外资格为素材求教故事。继《埃博拉前哨》《宽饶来到麦乐村》等聚焦援外医疗救治之后,该剧将视力投向援外服务者“科技扶贫”“绿色酬酢”的活泼践诺,不仅展现了中国菌草期间团队在受援国地区的大爱情愫和奉献精神,也在期间传授经由中对当地族群的文化习俗、营业规章乃至部落冲突等进行深描,从中体现东谈主类红运共同体期望和洽的理念。
这些剧集艺术化呈现了关节畛域的期间立异,彰显剧集的感召力和影响力。在以航母舰载机试飞员为主东谈主公的剧集《海天雄鹰》中,舰载机期间攻坚、试飞员熟习、航行特技展示等画面亮相荧屏,令不雅众精神奋发。尤其是开篇20世纪60年代中国航行员在设备过期条款下以弱击强的构兵场景,从跨越时空的历史挂念中展现出世代相传的豪杰主见精神。《赤热》《渴望城》则聚焦芯片、大数据、东谈主工智能等信息期间中枢产业,赞助腾达代创业者的热血担当。这些剧集和当下许多主旋律剧集不异,通过现实主见精神和大意主见情愫的聚合,展现后生志士“为国筑器”、拼搏进步的渴望情愫,束缚赋能国产剧构筑新的精神高地、攀高新的艺术岑岭。
这些剧集还深入挖掘现实生活,展现新时期城乡神态。证据答复体裁《看万山红遍》改编的《沸腾的群山》,展现了党员干部携带当地人人设备家乡,将丹山特区从资源阑珊典型振荡为绿色发展样板的迤逦历程。这些作品的告成播出证明,创作家唯有果真深入生活、扎根东谈主民,才能深入解说出时期发展与个体红运的深层逻辑有关。
日常性和传奇性会通
当下的影视服务者概述通过日常生活的写真,追求艰深东谈主格的塑造与卓绝,在传奇资格的描摹中锚定真实细节。暑期剧集在这方面的照料不乏亮点。
一方面,一些剧集以“生活流”叙事手法书写了静水流深、致密绵长的温和桥段。在现实题材畛域,本年暑期的不少剧作通过各种种种的职场或生活景况,呈现东谈主物的心思成长。《玫瑰的故事》将王人市女性的息争与坚握、羁绊与开脱、平素与渴望等体现得长篇大论,以默契的爱情不雅、家庭不雅和人命不雅予以不雅世东谈主生启迪。《出路无量》聚合专科化的办事情境与戏剧化的故事铺展,求教了银行东谈主爱戴行业秩序、擢升办事价值的“解围”故事。这些作品展示了生活真理、办事渴望等,使不少不雅众产生共识。
暑期的古装剧因温馨的日常生活桥段和轻笑剧颜色为不雅众雅俗共赏,这些剧集也越来越概述倡导正向价值不雅。《柳舟记》中,女主角柳眠棠的生活轨迹从计较瓷器店的商贾日常,跃迁到随夫开拓边关、卫戍庶民的广阔图景,既有紧密动东谈主的儿女情长,更明示出深厚的家国情愫与坚贞信仰。《四方馆》中,男主角元莫动作大雍招待附进各地来访的“四方馆”事务官,在流民安置、岁考监察、会盟事宜等服务中步步进阶,在照料关节案件的同期完成了自我改革。这些以布衣庶民为主要东谈主物的古装生活剧,为不雅众呈现出丰富多彩的历史图景。
另一方面,传奇性有赖于真实感的衬托。《错位》《九部的张望官》在层层揭秘真相的同期,突显出不同东谈主物的复杂多面。前者以刑警视角切入离奇案件,从每一个物件留住的陈迹抽丝剥茧,体现出刑侦服务者的缜密推理和正义责任。后者聚焦未成年东谈意见望服务,通过张望官承办未成年东谈主刑事案触发的家庭、校园等社会议题,为青少年身心健康成长作出镜像警示。
此外,当下创作家概述为传奇资格和豪情故事提供真实历史布景或生活场景。《孤舟》求教江南中国共产党地下谍报服务者驰魂夺魄的资格,怡园、不雅前街、雕花楼等实景为故事提供了独有的空间改革与审好意思效应。被称为暑期荧屏“黑马”的《边水旧事》,从剧中的矿场、森林场景到自创说话“勃磨语”,力求追求细节真实和生活质感,以现实主见手法将“三边坡”这一造谣的边关之地具象展现,彰显了恶劣生计条款下主东谈主公的善念。
季播效应与IP价值突显
本年暑期荧屏一个值多礼贴的表象,是《唐朝诡事录之西行》《庆余年2》《长相想2》等续集接连与不雅众碰头。它们基本延续前作的原班东谈主马,在影像作风、叙事手法上也保管了既有的艺术水准,并奋勉以深厚的民族文化来丰富故事中的全国,打造和延展具有民族化标志的IP效应。
关于以流畅性为遑急属性的剧集而言,续集若能酿成一个圆融的故事时空,不错更褂讪地诱骗不雅众。《唐朝诡事录之西行》中的故事通常贯串第一季,况兼一些扮装的脾气和步履方式在上一季已埋下伏笔,而续贴近除了塌实、绵密的推理除外,情节和东谈主物还束缚出现打动不雅众的闪光点。这些季播剧通过情节的串联调换不雅众的印象与挂念,握续增强扮装的立体感,也在每一季的衔尾中照拂前作的戏剧逻辑或案情因果,绵延、升华了季播剧的审好意思服从。
从更广阔的视线看来,当下创作家以中国叙事和中国好意思学打造独有的原土IP,结束“文化出海”,是剧集在海传奇播形状中擢升中中语化影响力的势必之选。传统文化相称是民间神话、风气行为,亦然剧集创作的资源宝库。《庆余年2》中的文官、侠客群体除名着儒家文化的传统伦理程序。这种基于历史文化创造的故事全国,更容易打造出安妥民族审好意思的精神空间。
本年度的暑期剧集以深通的艺术品性与精妙的情节构想,体现放洋产剧集新鲜的原创力与人命力,一些优质剧作在类型题材上作出了冲突,以盖头换面的不雅感为行家提供了致密的视听供给。奈何通过典型的东谈主物红运更精微地折射时期波澜,奈何找到传奇性与日常性愈加会通的讲故事方式,如安在季播效应、IP价值等维度愈加深入地阐明文化意蕴与社会预想,这些也曾中国影视服务者需要不竭想考和探索的遑急命题。
偷窥偷拍(闫伟系中国电视艺术委员会剪辑部副主任;朱斌系江苏师范大学传媒与影视学院讲师)爱色军团